布魯斯帶著小鐵與紹祖一起狂奔

     很多年青的發燒友，很多不知唱頭要再加放大器，以為和cd一樣。由於收錄製造唱片時，是加有RIAA均衡曲線，所以所有標準的唱頭放大器，都要加有反RIAA均衡曲線，所以唱頭放大器又叫RIAA放大器，

      不論唱頭放大器是用膽還是用石，都要加入這RIAA曲線，才能做成唱頭放大器，由於RIAA回放時，是要提升低頻20db而同時降低高頻20db，這樣在電路結構上，就做就出二大類電路結構，即常見的NF回輸型和少見的CR衰減型。

      在膽機大行其道的六七十年代中，世界公認的三大前級電路，其唱頭放大部份就有二台使用NF回輸型而有一台使用CR衰減型，它們包括有美國的Marantz7（馬蘭士7）和McIntoshC22（麥景圖C22）是用NF回輸型，

        唱頭放大器和前級：由於唱頭只是用唱片片紋振動唱針發聲，輸出很小，以MM動磁頭因例，最大也不超過5mv，所以唱頭放大器，標準放大倍數為100倍（即40db），

       而MC動圈唱頭更細近十倍，所以還要在這放大器上加上升壓變壓器或再加入一個10倍放大，亦即前前級放大器。

       在九十年代前，唱片還大行其道時，標準一台前級是包含唱頭放大部份在內，這部份可供標準MM動磁唱頭接入，在九十年代後，由於唱片式微，那時開始，前級就開始沒有這唱頭放大部份，只保留線路輸入10倍的放大部份，即所謂cd前級

       唱頭輸出，多數是四條接線頭，但也有三線頭即共地方式接法，現代的多數是四條接線，分別是白，籃，綠，紅四色，白和紅就和一般信號接線一樣，分別是L左（白）R右（紅），而籃色就是白色L左的地，綠色就是紅色R右的地，信號就只接好這四條線，

       而在唱臂或連接唱機外殼屏蔽層，還有一條地線用做屏蔽，接不好這些線會引起很大噪音，而動圈唱頭由於輸出細，要再加接放大器或升壓變壓器，接線更要仔細。

        由於有最接近刻片的工作方式，所以直線循跡唱臂一直是音響設計師的理想，但直線循跡唱臂，要到近代才能做出來，約在七十年代，HarmanKardon第一家依刻片機的馬達帶動原理，做出第一台用馬達帶動的直線循跡唱臂的唱盤，自此，日本各大廠也大量生產這類用馬達帶動的直線循跡唱臂，

       但當然，這類產品由於種種原因，未能走入高級唱臂的殿堂。直到八十年代中，第一家搞出不用馬達動力的直線循跡唱臂就是美國ET（EminentTechnology）公司的ET1唱臂，是用氣浮設計，基本上現在所有氣浮設計唱臂，都源自這支唱臂，但氣浮設計有供應氣壓大細令聲音不同，氣口塞等等問題，

       於是後來就有完全機械的直線循跡唱臂，第一家搞出就是美國Souther（後來賣給德國Clearaudio），使用打磨得非常平滑的石英棒做直線循跡導軌，利用小滑車支持唱針行在唱片上的動力就可以正常行走作直線循跡，是一種最理想的設計，但最初Souther的唱臂是有一支撐點在轉盤中軸上，會被轉盤工作時的震動影響，後來這設計被Clearaudio改良了。

       圓弧循跡就是最簡單歷史最長久的唱臂，此種結構已經超過百年歷史，由愛迪生留聲機年代就有這種唱臂，任何點支持，刀支持等S型臂，J型臂及I型臂都是這類，圓弧循跡，基於劃弧的原理，無論如何設計，外弧內弧都有角度誤差，這誤差理論上唱臂越長越小，所以12吋長唱臂比9吋長唱臂貴，

       近年也有DIY玩家，自做30多吋長唱臂，但無論如何循跡都有誤差，這誤差主要是由於唱片片模的刻造，無論用Neumann、Decca或Ortofon的機器，都是直線循跡，所以回放也應該直線循跡，才能達到理想。

        講白了低重心防震即是沒有做防震，只是利用低而重的重心去支持合理重量的轉盤和固定的臂板，當有外來震動時，振動會被重量大的唱盤底座吸收，而由於底座比轉盤重，所以震動不容易傳遞上轉盤，這防震方法，日本的Mirco就用得很出色，其高級的唱盤，無一不用此法，在現代極品的唱盤設計中，很多都是用這種方法，

       如ClearAudio就是例子，ClearAudio的老闆（設計師）甚至發表過一個測試震動方法去印證這種低重心防震的好處，他們試驗時，先用一片鋸成唱片型狀的鏡子，放在唱盤轉盤上開機轉動，然後用一點雷射射向鏡子，雷射反射後放大光點，就發現光點仍然保持一點不動，

        唱盤的防震，也分成為二大類，即彈簧防震

及低重心防震，二者結構和聲音差別很大。

        彈簧防震起源於最普通常用的唱盤為了防震

       直驅唱盤是很後期設計，它誕生大約在七十

年代，流行在七十年代未至八十年代，直驅意思

就是由馬達直接驅動唱盤，即馬達的轉速等於唱

盤轉速，馬達就直接安裝在唱盤下，連軸驅動唱

       帶動傳動，是一種最易做又簡單的傳動，基

本世界上DIY的唱盤，多數是帶動，帶動工作時就

是馬達轉動軸芯，再由軸芯連結皮帶帶動轉盤，

         唱盤工作方式：世界所有唱盤，工作時只要

有固定的轉速就成，轉速是常用的331/3及45轉

，78轉是供少見的SP唱片使用，引動唱盤的轉動

方法，就只有三種，就是輪動，帶動及直驅，所

       動圈唱頭就是活動音圈的意思，一如動磁頭的針尖及針杆結構，但只是唱針尾不是安裝磁石，而是安裝線圈，而針杆活

動帶動線圈，磁石就固定在線圈左右，針杆帶動線圈而受磁石感應線圈出交流電信號而發聲，這就是動圈的原理，由於針杆

        MM動磁唱頭：顧名思義，動磁就是活動磁石的

意思，唱片轉動時帶動唱針振動，唱針振動活動了針

        歷史上，唱頭發明過很多種，除了常見的MM動

磁頭，MC動圈頭外，還有動鈇，酒石酸，石英，壓

電，鈇針，竹針等等多不勝數，但現代立體聲唱頭約

只在1958年左右才出現。甚麼叫現代唱頭？這是指

       黑膠基礎入門，分成幾部份，包括黑膠發聲原理

，唱盤工作方式，唱臂種類，唱頭種類及接線規格，

        在使用有一定水準的器材情況下，密紋唱片的音質明顯優於CD；然而使用廉價器材時密紋唱片音質可能不如CD；在理論上提高解析度可以解決CD的缺點，因此有了SACD、DVD-Audio及High-Resolution Audio（高解析度非失真壓縮的數位音樂）；但有些音響迷認為新媒體的音質還比不上CD、其中可能原因包括新媒體並非重新錄製、而是由舊的低解析度母帶升頻而成。而最新的數位格式是High Fidelity Pure Audio則極為罕見。

        由於唱片再度流行，許多專輯也推出唱片版，新的唱片專輯的訊源大多是數位音訊，若該唱片專輯是使用44.1KHz/16bit的低解析度音訊轉換，則該唱片音質會低於CD；同樣的，SACD、DVD-Audio也可能會有採取低解析度音訊升頻的地雷片。

         密紋唱片和黑膠唱片一樣是用機械的刻紋和以唱針讀取，故有先天的噪音問題，而且經多次聆聲後噪音會因為音紋的磨損而增大。

        因類比訊號理論上解析度為無限大，而當初CD在制定規格時在播放時間的考量下取樣頻率僅44.1kHz、動態也只有16bits，被認為高頻容易產生相位誤差、動態也不足；且CD在錄製時需經過一次類比-數位轉換，錄音及後製時使用的頻率也不一定是44.1KHz的倍數，播放時又需再次進行數位-類比轉換，三次轉換（甚至可能還要加上96/48降轉至44.1的轉換）皆會損失部分訊號。

       除了標準的黑色材料外，特殊的唱片也被灌制在各種顏色（紅、黃、綠、藍、白和多色的等）的PVC上，或把印有圖案的硬紙板夾在兩面之間的「picture disc」上。各種新奇形狀的唱片也不斷出現。

       雖然大多數密紋唱片轉速為每分鐘（rpm）33⅓轉，但一些「超保真度」碟片的轉速為每分鐘45轉。LP發展早期，也有一些唱片的轉速為每分鐘16⅔轉，而自1950年代到1970年代，人們可以購買到兼容下面幾種速度的播放系統：16、33、45和78 rpm。

       用於壓制密紋唱片的乙烯基材料的成分也逐漸發生了不小的變化。第一次使用的乙烯基材料最受青睞，但在1970年代石油危機期間，回收的乙烯基材料亦被普遍使用。聲音品質受到影響，出現爆音等雜音。包括削減密紋唱片的厚度在內的其他嘗試，也導致唱片彎曲，或者較容易損壞。

       密紋唱片（英文：Long Playing record，簡稱LP）是一種每分鐘33⅓轉的乙烯基（如聚氯乙烯）材料製成的唱片，一般直徑為10或12英寸。其實它跟黑膠唱片是不同的東西，但一般人卻誤把它歸類為黑膠唱片。

      密紋唱片推出於1948年，在1988年雷射唱片（CD）被廣泛使用前一直是唱片音樂的首選發行形式。密紋唱片以類比方式錄音。1970年代及1980年代，隨著微處理器和計算機技術等的進步，數位錄音才真正變得可行。

        密紋唱片的聲音品質隨著時間的推移大大改善，同時一些類比音頻發燒友繼續堅稱類比唱片較數字媒體更具優勢。早期的密紋唱片是單聲道的，在1957年，雙聲道的立體聲密紋唱片開始上市。

       這種溝槽粗大的唱片是德國發明家愛米爾·貝利納

發明圓盤唱片後最早誕生的格式。早期的唱片轉速因

各廠牌而異，並不統一，後來逐漸上述規格定立標準

。直至1948年密紋唱片誕生前，粗紋唱片是圓盤形

       黑膠唱片直徑常見10英寸和12英寸兩種規格，前者大量用於錄製流行音樂，錄音時間較短，一面一般只能容納一首歌曲，早期飛利浦、德律風根 （Telefunken）等廠牌出版的單聲道LP也有採用此尺寸。

       值得一提的是，此規格為中國唱片大量用於錄製單聲道黑膠、薄膜唱片並一直沿用至1980年代；後者一面錄音時間也僅有約5分鐘，通常用於錄製交響樂，此尺寸成為日後立體聲LP的標準規格。此外，還有6又二分之一英寸規格（類似後來EP的規格），但因錄音時間太短，並未廣泛採用。可見，早在粗紋唱片時代，唱片的尺寸標準就基本形成。